Dissonant ve ünsüz akorlar

Ünsüz akorlar batı kulaklarına uyumlu ve hoş geliyor, ahenksiz akorlar ise çatışma sesi çıkarıyor ve gerginlik hissi uyandırıyor. Bir akordaki ünsüzlük veya uyumsuzluk miktarının bir kişinin ruh halini etkilediği kanıtlanmıştır ve eğlenceli insanların bile ahenksiz akorları "üzgün" ve ünsüzleri "mutlu" ses olarak tanıdığını gösteren bazı araştırmalar vardır. Farkı anlamak için açık müzik bilgisine gerek yoktur; Bir müzik parçasındaki uyumsuzluk derecesinin dinleyicide farklı hoş ve nahoş duygusal durumlarla ilişkili biyokimyasal etkiler yarattığı gösterilmiştir.

Tarih ve modern çalışmalar

Sessiz ve uyumsuz akorların dinleyici üzerindeki etkisi batı müziğinde en azından M.Ö.5. Yüzyılda Yunan matematikçi Pisagor'dan beri kabul edilmektedir. Son zamanlarda yapılan psikolojik araştırmalar, 4 aylık bebeklerin bile ünsüzleri uyumsuz müziğe tercih ettiğini göstermiştir. Bununla birlikte, bilim adamları, tanımanın öğrenilmiş mi yoksa doğuştan gelen bir özellik olup olmadığı konusunda kararsızlar çünkü Batı dışı kültürlerden insanlar üzerinde yapılan çalışmalar çeşitli sonuçlar veriyor ve şempanze ve civciv gibi insan dışı türler üzerine yapılan çalışmalar da sonuçsuz.

Müzik akorları, birlikte çalan iki veya daha fazla tondan oluşur ve ünsüz / uyumsuzluk, çalınan notaların ses frekanslarının karşılaştırılmasının sonucudur. Bu ilk kez 19. yüzyıl Alman bilim adamı ve filozof Herman von Helmholtz tarafından kabul edildi. Müzik tonlarının ünsüz, hoş ses veren kombinasyonları, düşük tonun frekansının yüksek tonun frekansının yarısı olduğu oktav gibi basit frekans oranlarına sahip olanlardır (1: 2); 2: 3 oranında mükemmel beşinci; ve mükemmel dördüncü 3: 4'te. Küçük saniye (15:16) veya artırılmış dördüncü (32:45) gibi çok uyumsuz aralıklar çok daha karmaşık frekans oranlarına sahiptir. Özellikle, triton adı verilen artırılmış dördüncü, Orta Çağ'ın "müzikteki şeytan" olarak bildiği şeydi.

Dissonant ve ünsüz akorlar

Batı müziğinde aşağıdaki aralıklar dikkate alınır ünsüz:

  • Minör üçüncü - Örneğin C'den Eb'ye
  • Üçüncü büyük - Örneğin C'den E'ye
  • Mükemmel dördüncü - Örneğin C'den F'ye
  • Mükemmel beşinci — Örneğin C'den G'ye
  • Küçük altıncı — Örneğin C'den Ab'ye
  • Büyük altıncı — Örneğin C'den A'ya
  • Oktav - Örneğin C'den C'ye

Öte yandan, bu aralıklar dikkate alınır uyumsuz:

  • Küçük saniye - Örneğin C'den Db'ye
  • Büyük saniye - Örneğin C'den D'ye
  • Küçük yedinci - Örneğin C'den Bb'ye
  • Majör yedinci - Örneğin C'den B'ye
  • Tritone — Örneğin C'den F #'ye; artırılmış dördüncü veya azalmış beşinci olarak da bilinen triton, 3 tam adımlık bir aralığa sahiptir

Çoğu zaman uyumsuzluk, ünsüz bir akora geçilerek çözülür. Bu, uyumsuz akorların bir çözüme ulaşmak için yarattığı ilk gerilim hissini yaratır. Bunun ortak terimi gerginlik ve serbest. Bununla birlikte, uyumsuzluğun her zaman çözülmesi gerekmez ve akorların uyumsuz olarak algılanması öznel olma eğilimindedir.

kaynaklar:

  • Cook ND. 2009. Uyum Algısı: Uyumluluk, Aralıklı Sessizliğin Toplamından Fazlasıdır. Müzik Algısı: Disiplinlerarası Bir Dergi 27 (1): 25-42.
  • Cousineau M, McDermott JH ve Peretz I. 2012. Doğuştan amusinin ortaya çıkardığı müzikal ünsüzlüğün temeli. Amerika Birleşik Devletleri Ulusal Bilimler Akademisi Tutanakları 109 (48): 19858-19863.
  • Schön D, Regnault P, Ystad S ve Besson M. 2005. Duyusal Sessizlik: Bir ERP Çalışması. Müzik Algısı: Disiplinlerarası Bir Dergi 23 (2): 105-118.
  • Sollberger B, Rebe R ve Eckstein D. 2003. Bir Kelime Değerlendirme Görevinde Duygusal Hazırlama Bağlamı Olarak Müzik Akorları. Müzik Algısı: Disiplinlerarası Bir Dergi 20 (3): 263-282.

Yorum yapın