Askıya alınmış akorlar

Askıya alınmış bir akor - müzik sayfalarında ve sekmelerde kısaltılmış sus - majör veya minör üçlülerin bir varyasyonu olan bir müzik akorudur. Askıya alınan dördüncüler [anahtar] "sus" [süspansiyon türü] olarak kısaltılır, bu nedenle G'de askıya alınmış bir saniye Gsus2 olarak kısaltılır ve C majöründe askıya alınmış dördüncü Csus4'tür. Büyük ve küçük akorların ("çözümlenmiş" akorlar) aksine, askıya alınmış akorlar "çözülmemiş" akorlardır ve bu türler ayrıca azaltılmış ve artırılmış içerir. Askıya alınmış akorlar, müzisyenlerin iletişim yollarından biridir ve dinleyiciler duyusal uyumsuzluğu duyar.

Askıya alınmış bir akor oluşturma

Büyük veya küçük ölçekte ortak bir üçlü oluşturmak için müzisyen, ölçekte üç ana notayı kullanır: 1 (kök), 3 ve 5. Do majörde, bu üç not C + E + G'dir.

Müzisyen, askıya alınmış bir akor yapmak için üçüncü notayı ikinci veya dördüncü ile değiştirir. Yani, bir C majör askıya alınmış akorda, E'yi bir D ile değiştirirseniz, askıya alınmış bir ikinci akor (1 + 2 + 5 veya C + D + G) elde edersiniz; E'yi bir F ile değiştirirseniz, askıya alınmış bir dördüncü akor (1 + 4 + 5 veya CFG veya 1 + 4 + 5) elde edersiniz.

Sus2 ve sus4 akorları

  • sus4: Bir sus4 akoru 1 + 3 + 5 desenini 1 + 4 + 5 ile değiştirir, yani üçüncü nota dördüncü ile değiştirilir. Örneğin, sekme Dsus4 akoru çalmanız gerektiğini söylüyorsa, D + F # + A (= 1 + 3 + 5) yerine orta notayı veya üçüncü notayı yarım adım yükseltirsiniz. Yani bir Dsus4 akoru D + G + A (= 1 + 4 + 5). Gitar ve piyano için yaygın olarak kullanılan bazı sus4 akorları.
  • sus2: Sus2 akoru kalıp 1 (kök) + 2 + 5'i takip eder, bu nedenle bir sus4 akorunda kök, dördüncü ve beşinci notaları çalarsanız, sus2 akoru için kök, ikinci ve beşinci notaları çalarsınız. Diğer bir deyişle, sus4 akorundan orta notayı üç yarım adım indirirsiniz. Örneğin, bir Dsus2 akoru D + E + A'dır. Gitar ve piyano için yaygın olarak kullanılan bazı sus2 akorları.

Biraz tarih

Askıya alınmış akorlar, 16. yüzyılda Rönesans müzisyenlerinin kontrpuan müziğine uyumsuzluk getirmenin birincil yolu olarak kullandıkları zaman icat edildi. Temel olarak, 14. yüzyılın sadeliği 3 tonlu akorlar kullanıyordu, ancak Rönesans'ta müzisyenler çok sesli akorlara daha çok ilgi duymaya başladılar ve "mükemmel" ünsüz aralıklarla daha az ilgilenmeye başladılar.

Askıya alınmış akorlar özellikle caz müziğinde önemlidir ve Bill Evans ve McCoy Tyner gibi müzisyenler tarafından modal caz tarzlarında bağımsız sesler inşa etmek için kullanıldıklarında 1960'ların sonlarında özellikle önemliydi. Askıya alınan dördüncü, en yaygın kullanılanıdır.

kaynaklar:

  • Broze Y ve Shanahan D. 2013. Caz Armonisinde Diachronic Değişimler: Bilişsel Bir Perspektif. Müzik Algısı: Disiplinlerarası Bir Dergi 31 (1): 32-45.
  • Cook ND ve Hayashi T. 2008. The Psychoacoustics of Harmony Perception: Üç parçalı armoninin Batı müziğine girmesinden yüzyıllar sonra, American Scientist 96 (4): 311-319 araştırması.
  • Palisca CV. 1956. Vincenzo Galilei'nin Kontrpuan İncelemesi: "Seconda Pratica" için Bir Kod. Amerikan Müzikoloji Derneği Dergisi 9 (2): 81-96.

Yorum yapın